Notation de l'écran

Aujourd’hui, la composition musicale pour le cinéma est plus populaire que jamais. Dans les milieux professionnels et universitaires, l’étude et la pratique de la musique médiatique se développent ; des programmes de premier et de deuxième cycle en composition de musique médiatique sont proposés par des dizaines de grandes écoles et universités. Et de plus en plus, les compositeurs de musique pop et classique contemporaine étendent leur portée au cinéma et à d’autres formes de divertissement sur écran. Pourtant, une recherche sur Amazon révèle au moins 50 titres dans la catégorie musique de film, et, étonnamment, seuls quelques-uns permettent aux lecteurs de voir la musique elle-même, tandis qu’aucun d’entre eux n’examine des partitions marquantes comme Vertigo , To Kill a Mockingbird , Patton , The Untouchables ou Matrix avec les détails fournis par Scoring the Screen: The Secret Language of Film Music .

Il s'agit du premier ouvrage depuis l'ouvrage de référence de Roy M. Prendergast paru en 1977, Film Music: A Neglected Art , à traiter la musique pour le cinéma comme un style de composition digne d'une étude sérieuse. Grâce à des analyses approfondies et sans précédent des partitions de concert originales, il est le premier à offrir aux compositeurs en herbe et aux professeurs de musique un aperçu de l'intérieur du processus réel de composition de la musique au cinéma.

La thèse fondamentale de Scoring the Screen est que la musique pour le cinéma est en effet un langage , développé par les maîtres de l’art pour répondre à une nécessité dramatique et commerciale de communiquer instantanément des idées et des émotions à un public. Comme tous les langages, elle existe avant tout pour transmettre du sens . Pour citer le célèbre orchestrateur Conrad Pope (qui a travaillé avec John Williams, Howard Shore et Alexandre Desplat, entre autres) : « Si vous vous intéressez à ce que la musique « signifie » dans le cinéma, procurez-vous ce livre. Andy Hill fait partie de la poignée d’esprits et d’oreilles pénétrants qui s’intéressent aujourd’hui à la musique de film. »