Morceaux pour piano choisis

Les « Scènes d'enfance » op. 15 (1838), l'« Album pour la jeunesse » op. 68 (1848) et les « Scènes de forêt » op. 82 (1848/1849) de Robert Schumann jouent un rôle majeur dans l'apprentissage du piano, car ils constituent une étape essentielle de la transition entre les méthodes pianistiques et la grande littérature pianistique. Ils constituent également une merveilleuse introduction au romantisme.

Lorsque Schumann composa les « Scènes d'enfance », il n'était pas encore marié à Clara et luttait contre la désapprobation de son père. Lorsqu'il écrivit l'« Album pour la jeunesse », dont le point de départ était un petit recueil de ses propres pièces et des arrangements de pièces d'autres compositeurs pour le 7e anniversaire de sa fille aînée, Clara avait déjà donné naissance à cinq enfants et en avait perdu un de nouveau. Si les « Scènes d'enfance » sont une réflexion sur l'enfance, l'« Album pour la jeunesse » se compose en réalité de pièces pour les premiers cours de piano. Enfin, les « Scènes de forêt », écrites presque parallèlement, entrent dans l'histoire comme des exemples parfaits de pièces de caractère romantiques, par leur idéalisation de la nature et leur expression d'évasion sur fond de révolution de 1848-1849.

Ce recueil de onze pièces issues des trois cycles d'œuvres est publié dans le cadre d'une série d'œuvres populaires du catalogue Bärenreiter à l'occasion du 100e anniversaire de la maison d'édition. Ces pièces sont tirées des éditions Urtext suivantes de Bärenreiter : « Scènes d'enfance » op. 15 (BA09639), « Album pour la jeunesse » op. 68 (BA09641) et « Scènes de forêt » op. 82 (BA09640). Dans l'« Album pour la jeunesse », outre les célèbres « Conseils aux jeunes musiciens » (en allemand, en anglais et dans la traduction française de Liszt), l'annexe contient d'autres pièces issues de l'environnement compositionnel de l'Album, inédites du vivant de Schumann. Dans les trois éditions, les indications de pédale originales de Clara Schumann sont incluses pour la première fois. Les doigtés de Ragna Schirmer tiennent compte de la pratique historique de l'interprétation - les doigtés de Clara Schumann ont servi de point de départ essentiel - ainsi que du jeu sur le piano à queue de concert moderne.